Alors que « Emily in Paris » de Netflix a propulsé Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu) sous le feu des projecteurs alors que la directrice du marketing parisienne minimaliste, quoique puissamment habillée, son style sensuel et sophistiqué, moins c’est plus, reçoit un coup de pouce de couleur dans la saison trois. Costumière Marylin Fitoussi le décrit comme un « jeu de miroir » entre elle et Emily (Lily Collins), qui sont devenues des collaboratrices qui partagent un respect mutuel. « Je voulais que Sylvie commence à avoir une touche Emily dans sa garde-robe », a expliqué Fitoussi à . « Pour moi, [Emily and Sylvie] les deux s’admirent et se détestent un peu, mais ils sont très respectueux. Même si Sylvie est agacée par le caractère de cette jeune américaine insolente, elle lui rend hommage d’une certaine manière. »
Dans une interview à la presse avec Netflix, Fitoussi développe la tendance de Sylvie à s’éloigner de sa palette neutre. « Pour le personnage de Sylvie, il s’agit de pouvoir prendre des risques », dit-elle. « Il s’agit de se dire : ‘Cette petite de Chicago avec ces couleurs, elle a de la personnalité et elle le montre.’ Emily se fout de ce qu’on appelle le « chic parisien ». Elle met ses couleurs, et elle est toujours élégante et percutante. »
Fitoussi explique pourquoi nous voyons maintenant Sylvie embrasser le fuchsia, l’orange et une touche de violet, confirmant que les acteurs Collins et Leroy-Beaulieu ont joué un rôle fondamental dans la réalisation de leur récit lors des essayages. « J’ai proposé une tenue à Philippine, et elle m’a dit : ‘Mais ça ne serait pas un peu, Emily ?’ Et en essayant un pantalon large et taille haute sur Lily, elle m’a dit : « C’est pas une petite Sylvie ? » Et j’ai dit, oui, mais c’est là que vos deux personnages qui sont proches – des ennemis qui s’aiment, mais qui se détestent et qui travaillent ensemble – montrent une sorte de respect mutuel. »
Source de l’image : Netflix
La garde-robe de Sylvie est également compensée par l’esthétique plus c’est gros de Madeline (Kate Walsh), en particulier lors de la rétrospective de Pierre Cadault dans l’épisode deux, où ils arrivent tous les deux dans la même robe. « Deux belles actrices qui aiment travailler et jouer ensemble. On a ces deux personnages, ces deux belles femmes, chacune avec un corps magnifique, qui sont toutes les deux parfaitement à l’aise avec leur féminité, leurs côtés très sexy ; qui sont à l’aise avec leur âge ; qui n’hésitent pas à montrer ce qu’ils ont. Au fur et à mesure que nous évoluons dans l’âge, nous sommes censés nous cacher – mais nous ne voulons pas nous cacher. Fitoussi raconte Netflix.
Alors que Sylvie coiffe la robe noire diabolique avec une arche qui nimbe la tête tout simplement, avec une poitrine nue, des vagues latérales et des boucles d’oreilles en diamant cascade, Madeline est l’antidote complet des gros bijoux Elsa Peretti. Mais alors que la relation de Sylvie avec le photographe néerlandais Erik DeGroot (Søren Bregendal) se poursuit, et qu’elle reste également en phase avec Emily, nous la voyons passer de marques telles qu’Alaïa et Helmut Lang (fréquemment portées dans la saison deux) à des chefs-d’œuvre architecturaux repoussant les limites de les goûts des archives de Vivienne Westwood et de Rick Owens.
À venir, faites défiler quelques pièces que Sylvie portait dans la saison trois, puis revenez sur ses looks les plus mémorables « Emily à Paris ».
— Reportage supplémentaire de Victoria Messina